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台湾岛位於菲律宾海板块与欧亚大陆板块的碰撞带上，两板块激烈挤压作用产生出的能量，使得台湾东部海底沉积物及海洋地壳物质形成了各种的岩石，各种的区域变质、火成、热液作用造成变质岩中出现了一种相当漂亮而又吸引人们眼光的矿藏「玫瑰石」，主要分布在花莲县境内及海底，玫瑰石是一种俗称，并非国际上通用的名称，玫瑰石是由许多不同的含锰矿物所组成，在地质学上称呼它为「富锰岩石」或「蔷薇辉石」。

 

玫瑰石富含锰矿，表面氧化後会产生出黑色的外皮。



所以在野外找到的玫瑰石都已呈现出黑色的外貌，当玫瑰石加以研磨抛光之後，才能看出是否具有迷人的景致或漂亮的质色，而如何挑选好的玫瑰石，就得倚赖一点运气，并不是每一颗石头皆能磨成收藏品，因此对於玫瑰石收藏家来说，需具有相当的运气才能获得收藏级的精品。



至於，一颗原石的好坏往往取决於研磨抛光的师傅，再因玫瑰石的硬度十分之高，除须具备高超的研磨技巧外，还须有艺术美学的涵养，才能在研磨抛光的同时，保存石中所带有如中国水墨或西方油彩般的山水景致。

    玫瑰原石之赏玩大致可分为两个方面，其一专以石之质色为主轴，如玉石般的通透质感或宝石般的色彩光泽，质色越佳越受到锺爱；其二则是追求石上所呈现的纹理景致，在抽象的纹路线条中寻找出具有如大自然缩影般的景象，越是具象化的呈现越受到玩家的青睐。



然而如何欣赏质地色泽与景境则有赖玩家用心去欣赏；但若要依石质纹理去赏析所呈现出的景致，容须稍具美学的涵养，宜将氧化的黑色线条或痕迹赋予人的思维与情感，透过观察、感受、立意将得幻化出石中的立体空间与真如大地般的景色，如诗亦如画，视它为艺术品应是无庸置疑的。

    玫瑰原石的欣赏与收藏原则一般而言， 就石之本身看起来要很自然，匀称，石身与台座之配合重心要正，凹凸有序，不突兀。在石之表面上应力求光滑，无裂痕与孔隙才称得上是一颗好原石。



当然，石面裂纹形成具意义的图样与景色，亦颇为重要，尽量不要有大黑裂痕破坏画面。至於，当观赏玫瑰石时应掌握，作品是否符合景物应有的比例、层次与具想像空间感，又景色若能兼具气韵独特、气势磅礡、飘逸绝尘、耐人寻味，乃至构图不凡等特色，才称得上是神品。若要说到监赏力之养成，则非一蹴可就，平时诚宜用心钻研石之画册，多观览名画，亲临大自然，当会有所提升自己对玫瑰石之监赏能力。



台湾玫瑰石非仅止於得以原石之姿观赏，若深入探寻其石中的「内在美」，更是一般石头所鲜有，不管表皮或内质，均同具斑烂色彩，更有甚者，表皮即便无景致，但切开後所呈现的内景，超逾人的想像，在它含括所有想像得到或想像不到的色块组合，缤纷多采，将让观赏者一再询问，这确定不是人为绘制的吗？然而真的不用怀疑，玫瑰石绝对是天然的，它是造物者早在千万年前，已绘出大地的缩影，甚至是中国山水画家或西洋画者的画风，是一种多麽令人不可思议的世界珍宝！

    此外，玫瑰石具有多变化的内在美景，然而，并非每颗玫瑰原石均可持以切割，切割原石的风险相当大，有赖切割师傅的经验为断，切割前须先由外观去研判石质纹理与裂痕的走向，再来决定切割的方向；若是表皮黑至无法判别纹路与何处有裂痕，则须先切开一小部份来做为研判。接着选好方向後，将原石固定於锯台之上，於锯片角度确定後下刀，对於能否切得精品佳作，其成败就全靠上帝与运气。至於一片片切割，因玫瑰石矿种本是不规则的填充，每片均具不同的景色，从而也不可能切到片片典藏级石画，如是全石均精华，那表示主人是有石缘及福份之人。



玫瑰石切片，固有色块与纹理之组合，但因属天然形成，从而有些未必具象到令人一目了然，仍必须经由人们的美学眼光去赋予它艺术的生命。尤其是，抽象或半抽象的作品，人们必须在那零乱的纹路与色块交织组合下，具备敏锐的欣赏能力，去发现石中特色，而以去芜存菁的美学涵养，将之聚焦成一幅完整画面，取景不求大，不贪多，不管是多大的石片，当取其最完整精致的画面，只要能找出或发现最美的焦点，即可框出一幅绝妙精品；换句话说，玩石者在找出石中最美的景致过程，恰如一门发现艺术的学问，颇值玩味。切片之玫瑰石作品，最後还需倚赖适当的台座才能立起，便於观赏。

    至於，台座的装置除了让作品得以站立外，其在适当得宜的造型台座衬托下，更有让作品加分的效果。台座师傅在装配时应依石片上的景象来设计样式及大小比例相当的基座，若是石上景致可多面向欣赏，则需考虑利用包台方式来呈现，让包覆框架与座台可以分离，方便换向观看；最後在选定设计样式後还须考虑到所要使用的材质、颜色是否与石片相配，才不会让视觉焦点被台座抢去风采。此外，任何石片台座在设计上都要注意到重心是否稳固，才能避免摇晃所产生的倾倒，而毁损到作品。玫瑰石切片的台座设计，不仅仅是在呈列石片，甚至可有保护石片的作用，所以台座师傅在装置设计上宜不断的思考与创新，让石片与台座有着相辅相成的作用，谅於适当的典藏下，石、座均可成为收藏或流传百年的古董艺术品。


 

    玫瑰石亦可如裱褙之画作般，以薄片石画呈现在众人面前，只是玫瑰石薄片与人为的画作确有歧异不同之处，虽其造意、造象无法如人为画作之变化与具象；但是，自然形成的天然纹理对照真实景物，介乎像与不像之间，如云似水，花鸟动物，乃至山、林、舟、屋，泼彩神韵，令人质疑石中景物应系人为加工，否则，岂有可能如此微妙微俏之理？

    然而，并不是每件切片均呈现景与物，而得以作为裱背观赏之用；尤其是，玫瑰转石在经过千百万年不断的碰撞及质变，所形成的不规则裂痕或填充进不同的矿物，有时非但无法形成美丽的山林，其深裂的黑痕或惯穿的色块，恐将成为破坏整体画面之瑕庛，以至於无法取出适当的景观。因而，常有大大画面只能取小景致之情事，令人惋惜。当然，有以为石雅何须大，所谓拳石容天下，小而美之景色也会让人感动不已，如果把它组合成如图十之四季景致，再装置以适当的架框，孰敢谓其气势狭小呢？因此，玫瑰石片配以裱框，百变的美感，宛如女人衣装的搭配，配得好可是令人目不暇给，精采万分呢！在玫瑰石片的装框裱褙盛行之今日，裱背的画框（含卡纸、丝绸等）稍一不慎，将会分散观赏者对石画内容之注意力，如配置不当，更会影响或降低石画之意境，甚至暄宾夺主，掩过石画之光彩，因此如何将有景境的石画，选择搭配何种相衬的画框与材质（如卡纸、绒布），至为重要。然而，毕竟石片之取材，景美仍重於框架之装饰，果若石景不佳，即便配以金碧辉煌之画框，也不可能凸显石画内容。因此，只有精美石片方得取出神品之自然画作，除非再经由人为创意之艺术组装，形成境外之意与境，超脱原石之美，否则，将难以胜出。

    玫瑰石画或有如中国山水，或有油画、印象派画境；乃至，抽象的图腾，从而使用对应的装框，始得增添石画之美采。如黑白玫瑰石的切片，呈现出中国水墨的意境，此时，即不适以金、银油画框装饰，而应配以中国风的木

框相搭，妆点出泼墨山水的意境，进一步会令观赏人误为是画家的水墨作品，但当近观触摸之际，方才发现是「自然的石头画」，那种石中神奇将令人感动莫名。个人认为，画框应可视为石画构思的一部分，也可说是石画主人艺术性的另一表现，装配当与否的框对石画加分或减分，颇值注意与思考，赏玩薄片石画，除基本画境之取舍外，若进一步抓住画框间的配合，将使石画之美与艺术家之画作相媲美。

    以上全文，仅简略介绍花莲玫瑰石之原石、切片台座及薄片裱褙之观赏、典藏与珍贵性之入门，若欲深入了解与研究花莲玫瑰石之堂奥，得请石友上网及阅览玩家之相关玫瑰石文章与石艺书籍，谅将赞叹它是上天之奇异恩典，让你爱上隐藏於石中百千万年的自然石头画，甚於人为艺术。