畫面石的構圖與石形的關係
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原文由寶藏雜誌提供:
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連結原文
石形與海水
有個意味深長的小故事：有兩條小魚一起在水裡玩，碰到一條老魚迎面遊過。
老魚向他們點點頭，並說：早上好，孩子們，水怎麼樣啊？
一條魚看著另一條小魚問：水是什麼東西？
有這樣一些東西，我們日常生活中可能很難意識到它的存在，但它卻是如此真實、必不可少、無處不在的事物。我們需要一遍遍地提醒自己記得：這是水！
如果把這個故事安放在畫面石鑒藏問題上，那麼我們需要一遍遍提醒自己：雖然畫面石主要賞的是畫面，但石體的形狀輪廓就像“水”一樣，籠罩式的、滲透式地在影響整個畫面的審美狀態。
所以無論是購藏，還是單純的審美，在關注畫面的同時，不要忘了整體石形，尤其是畫面與石形之間的呼應關係。
石形要“含”景
石形與畫面的關係，就像景與窗的關係、畫幅與構圖的關係、景色與相機取景框的關係。
杜甫有首名詩“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，常常被用來概括中國園林藝術中窗中借景的特色。而這一聯的精髓，全在一個“含”字。
含，意味著畫面的取景框(如同園林中的窗戶、賞石中的石形、畫面的畫幅一般)要有一個輕微的約束力，能組織起畫面。但同時又不能把畫面構圖包圍死了，一定要有透氣、舒展之處，就像含著一塊東西一樣。
同時，這個“含”字，也對畫面本身有所解釋。石體上所含的畫面，看起來要像是一個整體性的東西，不能氣脈崩斷、氣場四散。
當然也有一種特殊情況，有時我們也會看到畫面的線條色塊呈分散性佈局，這種佈局也是合理的，只要元素的氣韻之間有勾連處，看起來形散而神不散。
石形一定要“含”得住畫面。但是不同石形適合的畫面不相同。
關於這一點，我們可以借助中國畫的一些構圖原理來解釋。
圓形卵石
水石中的畫面石常見卵石形態。有的長寬相近，近乎圓形，形如古代團扇。我們都知道，宋代扇面畫是一座高峰，其中的折枝花鳥又可以算是這高峰中的一處美景。
這種折枝花鳥構圖頗有趣，畫幅雖然小巧，但構圖也正因勢利導，在簡約中傳達出生動悠遠的意蘊，有芥納須彌、咫尺千里的效果，和一些優秀的畫面石頗有相通處。
因為尺幅較小，且畫面的長寬相近。如果是對稱構圖，或者畫面塞得太滿，都難免顯得呆板笨拙。所以小圓形畫面卵石的構圖更適宜不對稱的構圖，或者是純以線條取勝的畫面。
以它的輕巧、靈動的不對稱美，呼應石體的小巧可愛，並破掉圓形卵石帶來的板正感。尤其可以參考宋元山水畫中常見的殘山剩水、一邊半形的形式。
即畫面石的主題元素長在一個顯眼位置，並且大小突出。旁邊以大量的留白或逶迤的抽象的點線來交代環境背景。主題元素是“實”，留白或抽象線條是“虛”。這樣一來，虛實相呼應，主次有顧盼，如此便能形成以小博大的張力，能在小畫面中蘊藏大景、濃情。
試想，如果是將全景構圖，放置在一個體積較小的圓形卵石上，難免顯得局促緊張，原本全景應展現的磅礴舒展之氣也像被憋住了一般。
雖然石頭上天然成畫已是難得，但仍不應敝帚自珍，只看到畫面的優點，枉顧畫面與石形之間的配合。
橢圓形石與異形石
真正標準圓形的畫面石仍是較少的，我們在自然中看到的，更多是橢圓形卵石。細分的話，又可分為橫向的橢圓卵石與縱向的橢圓卵石。
與上一種案例不同，在正圓形畫面石時，我們希望用線條或構圖來破除對稱可能產生的呆板感，而橢圓形畫面石，則最好利用石體本身的傾向性。
這裡舉了兩件作品。先來看這方長江石《拼》，它的石形扁圓，畫面上是一對正在角逐的公牛，頸背聳起，四足蹬地，看起來十分生動。構圖整體上橫向分佈，正好呼應了石形的扁圓。仔細看，牛的足下還略有一片深色，似陰影一般。
這一抹微妙的陰影，讓公牛仿佛立在一片真實的空間中，既提供了場景感，也讓橫向的構圖顯得更明確，能夠更好地呼應石形上的特色。
另外一方作品，是潦河石《板橋遺墨》。石形瘦長，畫面就正好利用了它的“瘦長感”。幾株青竹自地拔起，撐破畫面，顯得青蔥茁壯，生機勃發。雖然仔細看，竹子其實並不十分粗壯強勁，如果換成是圓形卵石，我們可能很容易感到這竹子的幼小和孱弱。
但因為在這方石頭上，畫面構圖和石形本身形成了一種巧妙的共情，使得本來嬌小的青竹，顯出了初生生命的挺拔軒昂，不攀不附，因此能以氣質動人，成為一件優秀的作品。
異形右的構圖，正像橢圓形卵石一樣，要盡可能地利用石形本身的傾向性，這一方大灣石《天地玄黃》就是好例子，它的墨色本來分佈得有些平的，但索性畫面的右側又天生了一片淡墨，使得右側畫面的分量感、層次感加強，正好呼應了石形由右至左的逶迤綿延，顯得更加悠揚雋永。
從一般規則來說，橫向的畫面石，更適宜連續性的、運動型的構圖，像電影中的慢搖鏡頭一樣，充分利用視覺的連續性，如平遠景。而縱向的畫面石，更適宜高遠景，突出畫面的層次感、立體感、空間感，以實現以小見大的效果。
組合石
除了上述的案例外，還有一種是組合的畫面石。這種最為有趣，除了可以參考上述規則外，還要考慮畫面之間的組合、呼應關係。畫面最好儘量虛空留白，更有寬闊的空靈感覺，為欣賞者增添想像的空間。
互相之間畫面要有元素的連貫性，使得畫的意蘊能夠突破單個的石體，形成組合，即石斷而意連，如果石體較小，則更適宜微觀的視角，截取全景中的一花一葉，在盈尺之間，引人入勝。
另外，如果能利用組合石之間的元素連貫性，同時在佈置時注意高矮層次的錯落搭配，還能達到更豐厚的審美咀嚼性。從這一點上來說，組合石又要勝過平面的畫，它的空間突破性或許更強。
